一部好剧，不舍地告别。依托一段真实的历史，对一个人的一生娓娓讲述，一笔一笔勾勒人物，又让他自然而然的变化发展，夏娃的诱惑之天使非常满足。如果把全剧当做一部历史大剧，当然有很多遗憾，军争从简，夏娃的诱惑之天使除了翦除异己，政事几无描述。要是从一个人的故事来看则非常成功，人物立体，变化自然，其他人物也不是活动背景板，夏娃的诱惑之天使正是各个真实人物的互动之中，夏娃的诱惑之天使推动故事一波一波涌现，在时代的怒涛之中各自浮现又渐次隐去。大河虽多，夏娃的诱惑之天使也不能年年上佳，夏娃的诱惑之天使如今达到了这样的高度，以后水平不够的大河就更不能满足胃口了，这也是剧终以外的另一个失落了。

描述精神被破坏者的世界，却用了轻快的音乐。可是他们内心都有深不见底的委屈。因为找不到出口，或者被压抑着，夏娃的诱惑之天使终于像破了洞的气球，怎么都无法缝合了。记忆是漂浮的，随机出现在眼前，受到环境刺激的时候，会突然爆发，回到事情发生的那一天，于是好像每一刻都是那一天。其实，他们残存的潜意识里知道自己是不被接受的，夏娃的诱惑之天使是没人看见的，既然无法活着，他们更想和这个世界一起毁灭。也许这就是一个美好世界破碎的一角，无人倾听，与正常的人生割裂开来，绝望直到死亡。那个精神病院简直就是坟墓，人人戴着虚伪恶毒的面具。

相当多的矛盾汇集在卡拉斯这部举棋不定的作品里，而角色层面的冲突没能真正转化到媒介层面上。作为导演分身的男主必须要摧毁以拯救为艺术任务的女主，而总在自己表演中死掉的女人也必须在导演的电影里死去。卡拉斯使用的歌舞片模式本是在用假的媒介性造一个令观众沉沦的梦，而他在本片中却故意用糟糕透顶的音乐故意露出媒介的假来。这一问题最终落入女儿的角色上，夏娃的诱惑之天使作为男性创作者与女性角色媾和后的产物，Annette作为木偶时的歌唱是无词无句的，亦是可被资本利用的。而最后一场戏成为真实的人的她则唱出与创作者决绝的话语。这样来解决歌舞片以及电影内部的真实性问题，大概只能看作是卡拉斯的一厢情愿了吧。他的男性摧毁欲最终在假的作品内塑造了一个真实的存在，这件功劳倒也要算在他的头上吧，毕竟是他的亲生女儿。

用特殊人群做文章，夏娃的诱惑之天使并没有比别人做得更好，节奏还很乱

德国人是最大出品方？咱们这边就是说不太好理解这样的电影，夏娃的诱惑之天使是低配版，中规中矩的丧尸片，可它看起来又是一个新系列的重启，你会期待从中看到更有趣更震撼的点，但看完才发现就真的是一次几乎没有创新的炒冷饭。